輕奢典賞丨氣質(zhì)美學(xué)空間的A&X范

后現(xiàn)代主義，其實(shí)是一個(gè)很難被定義的事物，從時(shí)間上它泛指20世紀(jì)70年代至今，但是從攝影史來(lái)看，后現(xiàn)代主義攝影的嘗試在20世紀(jì)50年代，就已經(jīng)出現(xiàn)在移民于美國(guó)的瑞士攝影師羅伯特·弗蘭克相機(jī)里，它出現(xiàn)于現(xiàn)代主義創(chuàng)作已經(jīng)呈現(xiàn)出疲軟的背景下，以一種顛覆現(xiàn)代主義理性傳統(tǒng)的形象出現(xiàn)，從時(shí)代背景下看，當(dāng)時(shí)電視機(jī)開(kāi)始普及和消費(fèi)主義的盛行，都為后現(xiàn)代主義攝影的出現(xiàn)提供了溫床。

后現(xiàn)代藝術(shù)代表之一：波普藝術(shù)作品《瑪麗蓮·夢(mèng)露》

后現(xiàn)代攝影基本美學(xué)原則，被邁克爾·柯勒規(guī)納為6條：

Postmodernism

1、攝影師必須“發(fā)明”新的主題，僅僅是“發(fā)現(xiàn)”已經(jīng)不夠了。

2、可以自己選擇以什么樣的方式來(lái)表現(xiàn)，甚至可以利用別人的經(jīng)典作品作為出發(fā)點(diǎn)。

3、基于攝影師的意圖，一切技巧都可以被接受。

4、對(duì)于照片的后期加工是被允許和鼓勵(lì)的。

5、不強(qiáng)求技術(shù)上的完美。

6、關(guān)于作品創(chuàng)造性方面的評(píng)價(jià)，應(yīng)該基于作品對(duì)傳統(tǒng)攝影關(guān)于真實(shí)、客觀性及現(xiàn)實(shí)主義等傳統(tǒng)主張的破壞能力來(lái)評(píng)估，以及對(duì)事物賦于一種新意義的能力來(lái)評(píng)估。

后現(xiàn)代主義攝影同時(shí)也追求一種包容性和平等性的，換言之，反叛現(xiàn)代主義的目的是為爭(zhēng)取一種平等，像是青春期的少年希望被當(dāng)作“成年人”看待一樣，不分貴賤地追求一種藝術(shù)地位上的平等，才是它本身的目的。雖然不像現(xiàn)代主義那么專制，但它仍然在強(qiáng)調(diào)一種觀念上的原創(chuàng)性。